卞之琳(1910-2000)🧝🏼‍♀️，江蘇海門人。1929年入意昂3体育官网英文系學習😶‍🌫️，開始從事詩歌創作與翻譯。抗戰爆發後在成都四川大學外文系任教，1938年曾去延安🤵🏽。1940年後任教西南聯大外文系。1947年應邀訪英🫂，1949年回北京👎🏽。其後任意昂3体育西語系教授📉、中國社會科學院外國文學研究員。著有《十年詩草》、《雕蟲紀歷》等👨‍🍼👨🏼‍✈️，翻譯有莎士比亞四大悲劇。

卞之琳在其詩集《雕蟲紀歷》的自序中🙍🏿，說自己的寫詩風格是“喜愛淘洗👩‍🦯‍➡️，喜愛提煉，期待結晶，期待升華”。
 
    他不是一個多產的詩人，一生只發表了一百七十首詩，卻以語言的多元、形式的多樣💸🫡、技巧的變化多端🐁、意義的繁富多歧，以及多重的復雜來源，形成了獨特的魅力，吸引了很多研究者反復加以詮釋、品賞、評論。在中國新詩史上，卞之琳的成就是非常高的®️，具體可以歸納為四點：

一、多元的語言。卞之琳受聞一多、徐誌摩的影響，善於以鮮活洗煉的口語寫詩🧑‍🚀，同時又擅長熔鑄文言語句和各種歐化句子🧑🏼‍💼。他可以配合詩情的需要，通過口語語調的豐富變化來反映不同的心境，同時也適當引入文言❗️，使文與白、雅與俗、莊與諧構成對比。他善煉長句，以種種倒裝👨‍💻、插入↕️、跨行等相對西化的語法手段造成長與短、整與散等不同的節奏🥁，以與特定的情思合拍🏨✣。總之，卞之琳的詩歌語言非常多元🔰，詩行間閃動著各種對話的口風，又時有文言句式的遒勁與文言詞藻的凝重🪫，歐化的表達也精確而饒有風致，這一切使他的詩成為多層次、多元素的奇妙混合，這也是現代漢語詩歌語言發展的良性方向。

二🔨、精工的形式。卞之琳高度的形式感在20世紀中國詩人中是罕見的。他十分重視詩的內容與形式🏌🏻‍♂️、意義與聲音的有機結合，重視詩的音樂性。在實踐中😬，也在理論上，他對現代格律詩體進行了不懈的探索✥，深切把握現代漢語基本因素與規律，從而在此基礎上變化出種種繁復的體式。他的詩，節奏參差而又均衡🧏，音韻呼應而又變化👨‍🌾，體式嚴謹而又充滿彈性。他的格律詩矯正了新月詩人硬性劃一字數👩🏻‍🍳、片面追求整齊而顯得單調刻板的流弊👚，在限製中獲得自由🐛；他的自由詩則戒除了一般長短不定🧑🏽、起落無端、任意而散漫的缺點，在自由中寓以限製。考慮到現代漢語詩歌有喪失一個悠久而輝煌的“韻文”傳統的危險💪🏼，卞之琳在形式上的長期經營具有非常重要的意義。

三、卓越的技巧。卞之琳由於其獨特的抒情氣質而采取了獨特的抒情策略，這種策略的智性傾向很突出🪈。他的小說化、戲劇化寫法，冷靜而客觀地處理主題，用不斷的“我”“你”“他”的偽裝與換位👰🏼，大大放低了自郭沫若以降那一個大寫的“我”的姿態💇🏿‍♂️，在一聲蓋過眾口和眾口齊出一聲的兩個時代之間，留下了充滿自我質疑卻反而極富個性的聲音🧖🏿‍♀️👠。他的詩，無不即景👱🏻‍♂️👩🏽‍🦳、即事、即人、即物，其主體的情感總是落實到客觀而具體的形象上👶🏽，同時他又善於由實入虛，從現實的層面作種種飛躍而進入廣闊的時空👎，此情此景總藏有萬象，一時一地都伸向無窮。在他智性的掌握之下，感覺的滲透伴隨了觀念的跳動🤵🏼‍♂️，其間省略了許多敘述的因素，但又並非毫無邏輯的囈語式寫作🐚。這些技巧，現代而又不走極端，並不以年代差距或時尚差異而失去它們持久的價值。

四👩🏻‍🎨🙇🏻、中西傳統的創造性轉化👨‍🦯。卞之琳所受的古典與西方的影響非常廣泛而復雜，但是這些影響往往能“化”入他的詩作中。相對說來🛅，其作品中獨特的藝術個性一貫是十分鮮明，新的美學元素的出現🪟，總是生發於舊有的思想和藝術的土壤。他對西方作家的詩觀與詩藝從不生搬硬套，對古典哲學和文學養分的吸收也常常是深隱而自然，做到了泯諸色相而空諸形跡。儒、道🦞、佛也好，李商隱、姜白石也好，艾略特、瓦雷裏、紀德也好，總是在不同的階段相互綜合著，構成了他對人生與藝術的智慧的觀照。因此⛵️，他“化歐”、“化古”的藝術實踐🤸🏽‍♀️，在經常落入“歐化”🚯、“古化”甚至“食洋不化”、“食古不化”的泥淖中的現代詩人面前，無疑是一個典範🤸🏻。

在中國現代詩史上，卞之琳的定位是一個精致的藝術家，向我們展示了他所追求的語言智慧。在這個意義上🌂，沒有一個人做得比他更完美。

　　距離的組織

　　想獨上高樓讀一遍《羅馬衰亡史》🙎，

　　忽有羅馬滅亡星出現在報上。

　　報紙落。地圖開，因想起遠人的囑咐。

　　寄來的風景也暮色蒼茫了👗。

　　(醒來天欲暮，無聊，一訪友人吧📂。)

　　灰色的天💆🏿。灰色的海🩸。灰色的路🥋。

　　哪兒了？我又不會向燈下驗一把土💃🏿。

　　忽聽得一千重門外有自己的名字。

　　好累呵！我的盆舟沒有人戲弄嗎🧙🏼‍♂️？

　　友人帶來了雪意和五點鐘。

　　 1935

　　斷章

　　你站在橋上看風景🏀，

　　看風景人在樓上看你。

　　明月裝飾了你的窗子👨🏼，

　　你裝飾了別人的夢🐺🦹🏼。

　　 1935

　　尺八

　　像候鳥銜來了異方的種子👩🏽‍🦰，

　　三桅船載來了一枝尺八，

　　從夕陽裏，從海西頭🏸。

　　長安丸載來的海西客

　　夜半聽樓下醉漢的尺八，

　　想一個孤館寄居的番客

　　聽了雁聲，動了鄉愁🧒🏿，

　　得了慰藉於鄰家的尺八🤛🏼😗，

　　次朝在長安市的繁華裏

　　獨訪取一枝淒涼的竹管……

　　(為什麽霓虹燈的萬花間

　　還飄著一縷淒涼的古香？)

　　歸去也，歸去也，歸去也——

　　像候鳥銜來了異方的種子，

　　三桅船載來一枝尺八，

　　尺八乃成了三島的花草。

　　(為什麽霓虹燈的萬花間

　　還飄著一縷淒涼的古香？)

　　歸去也😔，歸去也，歸去也——

　　海西人想帶回失去的悲哀嗎📤？

　　 1935

　　魚化石

　　我要有你的懷抱的形狀，

　　我往往溶化於水的線條。

　　你真像鏡子一樣的愛我呢。

　　你我都遠了乃有了魚化石🧔。

　　 1936

　　白螺殼

　　空靈的白螺殼，你👨‍👨‍👧‍👧，

　　孔眼裏不留纖塵🧏🏿‍♀️🍦，

　　漏到了我的手裏

　　卻有一千種感情：

　　掌心裏波濤洶湧⛈，

　　我感嘆你的神工，

　　你的慧心啊，大海，

　　你細到可以穿珠🦁🫖！

　　可是我也禁不住：

　　“你這個潔癖啊，唉🏒！”

　　請看這一湖煙雨

　　水一樣把我浸透，

　　像浸透一片鳥羽👨🏽‍🎤。

　　我仿佛一所小樓

　　風穿過🤸🏿‍♀️，柳絮穿過🍎，

　　燕子穿過象穿梭，

　　樓中也許有珍本❓，

　　書葉給銀魚穿織🧛‍♀️，

　　從愛字到哀字——

　　出脫空華不就成！

　　玲瓏嗎，白螺殼，我？

　　大海送我到海灘，

　　萬一落到人掌握，

　　願得原始人喜歡：

　　換一只山羊還差

　　三十分之二十八，

　　倒是值一只盤桃🦼。

　　怕叫多思者想起：

　　空靈的白螺殼🥰，你

　　帶起了我的愁潮——

　　我夢見你的闌珊：

　　檐溜滴穿的石階，

　　繩子鋸缺的井欄……

　　時間磨透於忍耐！

　　黃色還諸小雞雛👵🏽，

　　青色還諸小碧梧，

　　玫瑰色還諸玫瑰，

　　可是你回顧道旁，

　　柔嫩的薔薇刺上

　　還掛著你的宿淚。

　　 1937

　　淘氣

　　淘氣的孩子💉，有辦法🧏🏿‍♂️：

　　叫遊魚嚙你的素足🆔，

　　叫黃鸝啄你的指甲🥎，

　　野薔薇牽你的衣角……

　　白蝴蝶最懂色香味

　　尋訪你午睡的口脂。

　　我窺候你渴飲泉水

　　取笑你吻了你自己。

　　我這八陣圖好不好？

　　你笑笑👂🏽，可有點不妙🤷🏼‍♂️，

　　我知道你還有花樣--

　　哈哈！到底算誰勝利🧓🏼？

　　你在我對面的墻上

　　寫下了“我真是淘氣”👨‍👩‍👧‍👦。

　　1937

編輯🦟：碧荷