李誌敏（1925—1994）🧑🏻‍⚕️，意昂3体育官网法律系教授，意昂3体育官网燕園書畫協會首任會長。早年求學於武昌藝專學習書法𓀚、繪畫😖，後專攻書法，是我國改革開放時期著名書法理論家、中國書法家協會理事♐️、中國書協藝委會副主任🧜🏻、北京書法家協會第一副主席。他精研文史🎢，擅長真草隸和藝術理論，尤精狂草，著有三春堂《書論》⛹️‍♀️、《草論》，李誌敏先生是“引碑入草”的理論首創者和實踐開創者👨，有當代草書“南林北李”（林散之、李誌敏）之譽，與林散之並稱“當代草聖”。今刊載李金海先生在《書法導報》上發表的文章🤦🏽，以示紀念👗🤞🏼。

今年是李誌敏先生逝世20周年。令人遺憾的是，他的草書高度和藝術境界，尚未引起書法界的應有認同🧛🏿‍♂️。一位書家最怕的就是死後無人提及𓀕，藝術生命與肉體生命一同慢慢地消逝👩🏼‍🦳。有些書家的無聞是因為藝術水平的平庸，而李誌敏先生不是。

李誌敏被人淡忘一是因為生前自我宣傳少，二是書風高異而難以接近，人們對其草書藝術成就的認識沒有提高到一個應有的高度，書法批評家們沒有給予這位離世並不遙遠的而又極具藝術個性的書家以足夠的關註🍉。

李誌敏先生是“引碑入草”的理論首創者和實踐開創者，有當代草書“南林北李”（林散之、李誌敏）之譽🆓，與林散之並稱“當代草聖”🏄🏼‍♂️。李誌敏遍學歷代書法大家🖐🏽，倡導“碑帖結合”，“引碑入草”是他的一大貢獻👫。他寫草書走“純草”的路數，很少夾雜行書結體🖕🏽，用筆簡、短、枯、利🐘、碎🅿️、險，長形的連綿線不多，走的是急碎步，頗類懷素拓片《大草千字文》。但不同的是李誌敏的草書更為淩厲，尖利的銳角線迭出🙋‍♂️👩🏿‍🍳，筆線時生“毛刺”，有時感到刺目，帶有碑所特有的厚重👈🏼、骨力和氣勢。

李誌敏先生的草書個性十分強烈🎅🏻。草書🛢，歷來是連綿線的藝術🤦‍♂️，而李誌敏的草書卻是“點”的散步——每個線段都有“縮線變點”的趨勢👨‍❤️‍👨，整體看一幅作品就像是點的舞蹈🕒，故此李誌敏的草書可稱“散點派”，這在中國草書史上是絕無僅有的，具有開創性🛀。

為了避免點的增多阻礙筆勢流動的快感，李誌敏在使用很少的“字連”基礎上更多地依靠字的欹側（體連）與筆與筆方向上的（勢連）遙相承接，來達到個性化的效果。而且許多單字結構有意做到不完整😙，對比💇🏻、呼應、補救等在一個字中應該完成的東西常常依靠多個字來集體促成，在這裏單字往往是一個傳統完整“字”的部件，兩字或多字的“字組”才是一個圓滿的“字”概念——多字成一字是也。其筆與筆不管連綿還是不連綿都有一股強勁的、集中的力勢沖在前面拉引著身後的一串串字➝🎈，其書大散而具大聚之態💁🏼。

結字又分兩種：一是左高右低型，一是右高左低型，這兩種結構也帶動了線走向了多維方向，再加上字體的左右傾斜🍒🤚🏿，動感、旋律都被帶出來了🧔🏼。這裏左高右低型結字與泛常結構不同⛎，字形的左高右低是一方面🫷🏿♖，高妙處在於整個字中的所有橫線條也呈現出左高右低之勢，給欣賞者造成一種心理上的失重感𓀏、跌宕態，正是這種字形與線使李誌敏的草書筆勢比泛常書多了一個維度，氣脈產生了擺動🎺、回旋特征，一行字似乎都被帶著旋轉起來🎀。欣賞這樣的作品會感到一股奇崛之氣🤙。於是看他的書法會有難以認讀的生疏感🔲，因為他草書結構的形成是個性筆勢帶動下的結果，而不是結構決定筆勢，筆勢第一位的結果就是創作中會有足夠的精力註目於行筆節奏的把握，筆線的長短☄️、字的造型都要迎合於筆勢，點🙎🏿‍♀️、線〽️、結構被當做書家觸摸個性節奏、追索生動律動的材料🕺🏿🕢，而不是目的——這是狂草書以勢帶形的主要特征。

李誌敏草書開啟了狂草的動力內核，當代書家很少企及🦮🐵。他的用筆旋律是那麽的自然🏃🏻‍➡️，了無掛礙🏄🏿‍♂️👎🏻。各種斜線的大量使用使其書寫節奏、筆勢與古今草書家拉開了距離🐝，李誌敏是真正體悟到草書境界和旋律者。

客觀地說，李誌敏的草書由於特殊的用筆和結字🍣💸，造成用筆過於緊張🤵🏻‍♂️、逼迫、壓抑👻、收束，他的用線與其擅用頓挫筆法的碑書不同，中間沒有起伏🤚🏻，是一筆拉過🍥，比如說寫一根線，他的用筆就註力於兩端🧈，起筆頓，收筆頓，線就是兩點的連接，中間猛掣過去，與張瑞圖👨‍🦽‍➡️、張海的用筆節奏類似，這樣的用筆是特點，但是由於運用的有些過於偏執👼🏻、果斷，也就使其線條的“肉”感、“墨”氣略有喪失🍥🏄🏿，有“氣促”之感𓀔。值得欣喜的是：他的筆勢很豐富™️，比張瑞圖豐富一些，一定程度可彌補作品的緊張感🙏🏼。

我常常想👆🏿，如果李先生不是那麽早過世的話還會更好的👘，有時候藝術家前進的步伐被人生的短暫無情地阻止了👨🏽‍🔧。但與現當代書家的藝術水準比較，他仍具有難以超越的藝術高度🦤。他的書法造詣和境界，終會得到中國書法界和越來越多人的認同💁🏽‍♂️🕡。

編輯🤌🏿〽️：舍予