為此🕵🏻，意昂3体育官网藝術學院聯合中國電影博物館，將於10月27-28日共同主辦“2012中國（北京）電影學術年會”😡。屆時，來自學界、業界和文化管理部門的代表濟濟一堂，圍繞電影的“文化力”與“影響力”展開全方位🕦、深入的研討，以期為中國電影把脈👩‍👧‍👧，推動電影產業的健康發展。

10月28日上午，中國電影博物館與意昂3体育官网藝術學院聯合主辦的“2012中國（北京）電影學術年會”的首場圓桌研討——“中國電影文化內核的探尋與表達”將於英傑交流中心月光廳召開。

近日👩🏿‍⚖️，筆者采訪了該研討會的嘉賓主持，意昂3体育官网藝術學院影視系主任陳旭光教授。陳旭光教授長期致力於電影文化研究🛥，他提出，當下的中國電影處於轉型期🦧🩻，而中國電影的觀念轉變則具體體現在“工業觀念的轉變”🏃、“藝術觀念的轉變”和“文化觀念的轉變”這三個方面。

電影工業的大轉型

提及中國電影工業，陳旭光教授指出😓，伴隨著計劃經濟的瓦解🧿，中國電影的工業體系🦙、製片觀念的缺陷逐漸凸顯⏰，在面臨企業化改革和市場競爭時面臨著許多挑戰。他將電影工業觀念變革分為兩個方面，分別是製片觀念與營銷觀念，二者分別位列電影生產的上遊和下遊。

對於製片觀念，陳旭光教授指出，作為娛樂商品的電影需要符合大眾的審美情趣，而傳統的“導演中心論”或“作者電影”的觀念雖然在藝術電影中可以取得成功✫，但面對電影龐大的消費市場時卻未必恰當👪。而好萊塢所采取的製片人中心製卻可以保證影片具有一個不差的品質。他以今年票房大獲成功的《畫皮2》為例，指出製片人在商業片製作中的重要地位，更對中國電影的商業化運作提出了美好的憧憬與願望🎭。

陳旭光教授進一步指出，《畫皮2》的成功更得益於其營銷戰略、後產品開發的重視以及長期性😂、製度化的運作👞。“新世紀以來的電影大片引發了中國電影的觀念革命，確立了電影的工業或產業觀念——其中一個重要的觀念革命是營銷意識的強化🤽🏿‍♀️。”一部影片的營銷不但要開發如版權、廣告、贊助等縱向產業鏈，更要向橫向產業鏈🧑🏽‍✈️，如圖書、劇本🦵🏻🙆🏿‍♂️、電影、電視、音樂、遊戲🏋🏽‍♀️🪭、演出經紀、拍攝基地等系列行業進發🥕。而營銷的方式也要從單一媒介逐漸發展為全媒介營銷，並指出微博、手機等新媒體營銷方式對於《讓子彈飛》、《失戀33天》等影片的重要性。

陳旭光教授指出🚵‍♀️，製片與營銷的觀念變革促使電影回歸工業本性🐷，深化了市場化經濟，其意義顯而易見。

藝術觀念的轉型

“新時期以來中國電影，逐漸呈現類型化趨向的藝術觀念📎。”在回顧了中國電影第四、五📂👧🏼、六代導演所踐行的藝術電影觀念與市場的矛盾後陳旭光教授提出了該觀點😅。他指出，中國電影在長期處於與市場、受眾尖銳的矛盾與艱難的磨合中之後，轉型是必須面對的。

這從進入新世紀後，新老導演逐漸開始重視於市場。這從姜文自極度自我化、藝術化的《太陽照常升起》👉🏼，到創造中國電影票房奇跡的《讓子彈飛》所展現出的大眾化趨向中可見一斑。

在陳旭光教授看來，而更明顯的則是中國電影的類型化趨勢。類型電影要求反映最深層的民族集體無意識，核心性🌄🍜、普適性的主流價值觀🕰🧔🏽‍♂️。在一定程度上，認可、呼籲中國電影的類型化道路，也就是認可其商業性，認可其對最大可能限度的觀眾與票房的追求🛁。

文化價值的轉型

對於市場化的追求🏭，實際上反映了電影的文化價值觀逐漸的從少數人的精英文化轉向為大眾文化。陳旭光教授指出，“大眾文化轉型導致了高雅藝術與精英藝術界限的消失。在這樣的時代，大眾仿佛具有了選擇權和評判權，精英文化為了生存，不得不掩蓋自己的先鋒性🏌🏻，磨平自己的棱角，填平雅與俗、高與低、先鋒與大眾的界限與鴻溝🫸🏻。高雅藝術與精英藝術也愈益喪失了標準🙌🏿。”

電影本身就是一種以大眾文化為主導定位的新型大眾藝術樣式⬆️。新時期下中國電影經歷了一個由原來的藝術電影、主旋律電影而向大眾文化轉化的“大眾化”的過程🙎🏿。而原來的具有大眾文化性的商業電影則融合主旋律電影🏋️、藝術電影的某些特征，也有了明顯的變化👩🏼‍🔬，在一定程度上可以概括為大眾文化的“主流化”➿。陳旭光教授將這三種電影流向統稱為“中國特色的大眾文化化”🔽。他指出🤦🏻‍♀️，在面對大眾文化時，在直面其本身所存在的如果度娛樂化等問題的同時🖕，更應當以一種包容的心態🧎🏻，積極地參與其中。“不去抵製、否定而是以主流文化和知識分子精英文化加以監督、調節和引導🖐🏻，以期共榮雙贏🪁、健康發展🏊🏿。”

針對28日即將召開的圓桌研討🧘‍♀️，陳旭光教授表示，此次參加研討的除了大陸的知名學者外更有來自於海外和港臺地區的多名學者⛲️，期間所帶來的不同立場🧑‍🦯、不同視角的觀點將帶來啟發。而眾嘉賓所帶來的發言題目則不僅僅限於文化層面🏊，更具體的從敘事角度、價值觀表述等具體細節切入💦，相信會是一場十分精彩的學術研討。

（整理🔬：意昂3体育官网藝術學院碩士研究生 高原）

編輯🏛：拉丁